当時、日本橋三丁目にタレント養成所があったんですよ。高校時代に、どういうところかな、いっぺん行ってみようと受けたら、「大村崑さんにそっくりや！」と言われてね。当時はザ・ピーナッツ（双子姉妹の歌手）が人気で、じゃあ、ザ・こんちゃんズと言う名前をつけて、大村先生と僕とで売り出そうということに。高校卒業してから、花登筺先生が設立した「劇団・笑いの王国」へ入ったんです。ちょうど芦屋小雁さん、花紀京さんもいらっしゃいましたね。
（花紀さんのお弟子さんだったんですか？）
いや、弟子というより、弟分としてかわいがってもらいましたからね。
（当時、タレントを目指そうというのは珍しかったのでは？）
ちょっと変わってたやろね。学生時代から人を笑かすのが好きな、いわゆる「いちびり」。楽しくみんな和気あいあいというか。当時は野球部にいたから、野球部らの面々とアホなことばっかり言ってました。野球は中学からやってて、高校も野球で入ったほど。タレント養成所に行って、その流れで大村崑さんと一緒になったのがきっかけです。こんちゃんズでは、当時、「やりくりアパート」（大阪テレビ放送→朝日放送）という夕方から流れる生番組のスポンサーがダイハツで、同じ恰好して生コマーシャルにも出てましたね。花紀さんが吉本に移るというので、僕も吉本に移りました。昭和３６年（１９４１年）でした。最初は浜裕二という芸名でね、本名の「浜野」の浜と、当時ごっつい人気のあった裕次郎さんの「裕二」からとってたんですよ。

そうです！　歌声喫茶知ってる？　昔、ミナミや、本町の「炎」とか、梅田にもあったんですけどね。僕は小さい頃から歌が好きで、歌謡学院に行ったこともあるくらい。入った頃の吉本の舞台は、新喜劇とポケットミュージカルスとステレオコントという３本立て。「何やる？」と言われて、「僕、歌、歌えます」と言って、それでポケットミュージカルスへ。
（最初は歌を？）
そうなんですよ。当時は梅田花月と京都花月しかなかったんです。昔は京都花月にもポケットミュージカルスがありました。そこで歌っていた訳ですね。
（その後、新喜劇に？）
そう。吉本新喜劇おもろいなあ、と。「僕も（新喜劇に）出していただけませんか？」とお願いして、ポケットミュージカルスに出つつ、新喜劇にも出てたんです。

大先輩ばっかりじゃないですか。平参平さん、秋山たか志さん、白羽大介さん、そのあとに原哲男さんとか。それはもう吉本新喜劇はドタバタですからね。今でこそ筋のあるものをやってるけど、昔はドタバタ。とにかく、（舞台に）出て（お客さんを）笑かせ、理屈なしで笑かせ！　と言われましたね。当時の社長からも言われましたし。
（コケられてました？）
昔は僕もコケてましたよ。若い頃は。先輩のギャグあったらドテーン、とコケてましたもん。
（花紀さんは厳しかったとか）
厳しかったですね。僕も若いですから、１回目の舞台で「やったらいかんよ」と言われたことを、わかれへんから、また次の舞台でやるんですよ。「お前、何考えてるんや！」とさんざん怒られて、「よ～し、今から飲みに行こ！」と、よう言われたもんですよ。兄貴に。仕事は仕事、プライベートはプライベートでしたね。花紀さんからは「（芸は）見て覚えろ」。他人の芸をね、「盗め」と。それで自分の色を出して行け、と教えられました。

多々あるから一緒です。舞台出ていることが失敗やね。
（未だに覚えていらっしゃるような大失敗は？）
それは、もう大昔ね、大昔ですよ。生野に住んでた頃、アパートで酒飲みながら１人鍋をして。鯨のハリハリ鍋しながら２升５合くらい飲んで。
（えっ？２升！？）
酔うてて、当時も土曜日に新喜劇やってたけど、テレビのスイッチ入れたら、吉本新喜劇をやってる。「あれ、ここで誰か出るんと違うか？」と思てたら、「あ！わしの出番や！！」。そういう時、ありましたよ（笑）。梅田花月で、ちょうど花紀さんと一緒の舞台やった。えらい怒られてね、「酒飲むな！お前は～！！」って。酒覚えさせたんは兄貴や。
（生放送だった時代ですね）
そうなんです。その当時は裏方もやってましたね、僕ら。コマーシャル終わるでしょ、その１～２分の間にセットを組むんですから。若手やったから、かなづちを持って、コンコンコンコンと釘打ってバーっとセットを立てるんですよ。そんな時代もありました。楽しかったですよ。

社長に呼ばれて、「浜君、どないする？」と。どないするも、今さらサラリーマンも出来へんし、「僕やりますよ。させていただるんなら、新喜劇出させてください」と。
（その時、新喜劇はずい分変わったと思うんですが、チャーリーさん自身は？）
ちょっとも変わってません。今だに。もう吉本入って５３、４年になるんちゃう？
（東京へも行かれましたが）
笑いはね、東も西も関係ない。おもろいことすれば、お客さんは笑ってくれる、と。東京も関西も変わりあれへん、ほな行こう、と。
（その頃チャーリーさんのギャグは？）
「ごめんくさい」は言うてましたね。酔うて舌が回らんかって、「ごめんください」が「ごめんくさい」になって。「じゃ、あ～りませんか」が流行語大賞になりましたが、何とも思っていません。何にも考えていないんです。僕はフィーリングでやってる男やから。だから共演者の若手の子は嫌がるんですわ。台本どおり来ないから。若手はしんどいと思いますよ、一緒に出たら。そやけど、それがひとつの勉強になると思っているしね。俺から学ぶことはあれへんけども。言葉、言葉のセリフの間とか。それが成り立って、今の新喜劇ですからね。

そうそう。もうずい分昔ですよ。３人の美人がいる探偵事務所が舞台の外国ドラマ「チャーリーズ・エンジェル」。そればっかり見とったんです。「やめよっカナ？」で若手とやることになるから、会社から芸名を変えろと言われて、六本木アキラとかいろんな芸名の候補があったんです。よし、「チャーリーズ・エンジェル」見てるから、「チャーリー浜」で行こう、と。それで今日に至ってます。
（ちなみに六本木アキラは？）
イメージが強烈やんか、六本木アキラって。若手の名前のパッとしない子に「５万円で売ったるわ」とかアホなこと言うたり。インパクトがあるでしょ、六本木アキラって。若い時は、とにかく、インパクトのあるタレントになりたいな、コメディアンになりたいなと思てましたね。トニー谷さんってご存知ですか？
（そろばんを使っていたコメディアンの方ですね）
あの大先輩がね、大昔、東京で飲みに行ったことがあるんですが、僕に「インパクトの強い芸人になりなさい」と言われて、「はい、わかりました」と。そんなこともありましたね。

みんな推しメンですよ。好き嫌いある子は誰もいません。みんな頑張って欲しいですよ。ジョークで言うんですけど、チャーリーも歳やから、お前らが頑張ってくれ、次代を背負う君たちにみんな任せるから引退や、って。でも僕はこれしか出来ないから。新喜劇しか出来ないから。チョイ役でもエエんです。セリフもろても覚えられへんし。だから、出た時の役柄で「ごめんくさい」から入っていって、そこから物語の中で、自分なりのしゃべり方をして。考えてないようで、考えてるんですよね、やっぱり。本業やからね。

やってることは一緒なんですけどね、昔の大先輩と一緒に出させてもらってて、学ぶこともあったし。吉本新喜劇の良さは理屈なしで笑えるところ。だから独特な吉本新喜劇というのは、いつまでもドタバタでいいんです。そんな中で泣き笑いの週のストーリーがあっていいと思いますが。今の子たちも頑張ってると思います。「頑張れ、頑張れ」と言うてるんですけど。それなりに個々のタレントが味を出しながら出てきて笑わせる、これが新喜劇の良さであって…チームワークです！　俺、今日エエこと言うなあ。…間違ったことは言うたことがない。間違ったんは人生ね…（笑）。嫁はんに逃げられたとこから、そこからまたギャグが出たんや。「いずこへ～」って。そういうつながりがあるんですよ。僕のギャグはぜ～んぶ。
（人生ですね！）
僕の人生のつながりですよ。全部言うてきたのは、つながりなんです。昔、芝居の恋人役の山田スミ子に「スミ子さんじゃ、あ～りませんか」とか、つながりがあるんですよ。「ごめんくさい」も、ほんまは酔うてたんですね。舌が回らなかった。今でも舌が回らないですけど。僕のギャグはすべて人生。流れがあるんですよ。

趣味はいまだにゴルフ。ゴルフは若い頃からやってたからね。花紀京さんとか岡八朗さんとかと、よう行きました。「冬はアカン、寒い、行かん」とか言うようになるでしょ。だんだん疎遠になってきますけど、いまだに回ってますよ。
（ほかには？）
何にもハマってません。だんだん酒も弱なってきたし。まっすぐ、灯りのついてない家に帰る。寂しい思いで、ガチャっと開けて、「ごめんくさい」（笑）。
（笑）
今、あなたも笑ったようにね、雰囲気が明るくなったらエエねん。皆さんが明るくなったらエエねん。暗いのはあんまり性に合わんですね。

僕は昔ね、若い子たちに「５０歳になったら芸人辞める」って言うとったんですよ。それが６０になり、７０になり、もう、２０年オーバーや。なんか魅力があるんでしょう、この世界に。なんかあるんでしょうね…一度入ったら、足が抜けないというか。舞台に立てる間は舞台に立っていたい、という心境になってきました。身体が続く限りやってみたいと思いますね。